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政策强压下网络电影还能怎样“玄幻”?

2019-10-10来源:婉清说旅游

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声音


“幻”之网络电影


文 | 九九消寒


网络电影自诞生以来,一直都是幻想类题材最自由的跑马场。


据统计,爱奇艺最新发布的2018年度票房榜前二十中,幻想类题材占比达60%。优酷年度榜单尚未发布,奇幻灾难片《大蛇》接近7000万的分账已经说明一切。



网络电影第一IP《道士出山》,后来的《新僵尸先生》系列、《济公归来》系列,头部明星《镇魂法师》《青天降妖录》《伏妖白鱼镇》《超自然事件之坠龙事件》等等,再加上2018的开门红《灵魂摆渡黄泉》……可以说电影的大半江山都笼罩在“妖氛魔气”中。凡有榜单处,皆是幻想类题材雄霸一方。


“幻”字当头乃王道,惜哉挤上独木桥


奇幻、玄幻、魔幻不仅是网络电影的过去时、现在时,也是它的将来时。据说互联网视频平台经过试验,发现“男性喜爱、有打斗画面”的所谓“新武侠”市场效果并没有那么理想,分析了一圈得出结论:网络电影还是得落到了“幻”字上。


人人都想抢占幻想题材的高地。2018年,开始有片方从神话IP《封神榜》里扒人,杨戬和土行孙各自成传,更大胆的把四大名捕、狄仁杰也编入了降妖队伍,并且计划做成系列。这些做法不乏创意,但都离不开IP作底。



IP作底就面临一个问题——创作受到局限。要知道最受青睐的一些IP源头如《西游记》《封神榜》《济公》等都是传统神话故事,这类IP衍生出的影片同根同源,系数一家,且习惯打造成系列。单单仰赖IP,很容易造成题材同质化问题,甚至内容都可能撞车。


网络电影两三年的高速发展期内,这种情况时刻都在发生。


山头虽高,却站不下太多人。走进同质化的死胡同谁都不愿意看到。随着具有创新意识的作品不断破局,网络电影人也慢慢领悟到打造幻想类网大还须打破思维定式,在大方向不变的前提下多多拓展思路


《大蛇》突破诚可贵,受众心理需深挖


《大蛇》的意义不止是创造了网络电影迄今最高票房,更是在拥挤的独木桥外开辟了一条新的幻想之路:奇幻+灾难


没有人对“灾难片”三个字感到陌生,但《大蛇》之前却没人想到网大还可以这样做。这除了要怪思维定式,还应该归咎于创作者对受众了解不够深入。


乐于传播异闻是人之本能,只是不同的人对于异闻的兴趣点不尽相同。有人喜欢幻想山中有大蛇、墓里有鬼魂、龙吸水是因为有龙、高人能预测命运。因为他们所处的环境里,这类故事仍有传播空间。有人更愿意追寻外太空信号来自哪里、火星上有没有生命、星际穿越能否实现。因为在他们的认知里,世界是科学的,现代科学的探索方向才最具吸引力。



逻辑严谨的科幻题材也许是后者最感兴趣的,但对前者来说,则显得陌生而遥远。网络电影当下的主流受众显然是前者。


对世界的认知是受众分类的基础。网络电影主流受众,也就是通常认为的70%生活在二三线及以下城市,年龄区间为19-30岁的男性,处在这一年龄段对怪谈故事仍然兴趣浓厚,可以判断其对科学语境、科学性事件多少有些排斥。


因此,科幻虽然也属于幻想,但放在网络电影市场,却很有风险。当然,这里说的科幻主要是硬科幻,如果是穿越、灵魂互换、基因突变等软科幻题材,当然也可以尽情发挥幻想,往奇处做。


某种程度上,网络电影受众对外部世界、对未来、对高新文明的态度实则是一种逃避。这也是为什么一些观感上偏向古老、神秘、耸人听闻,甚至是有些低俗的非现代题材能够打开市场。带来突破的《大蛇》虽然是个现代故事,但整个故事的发生环境都比较封闭、落后,险境求生、视觉刺激充分满足了受众逃避沉闷生活、对抗高新文明、“唯恐天下不乱”的心理。


从充满刺激的世界里抬起头来,生活安全无虞,也可以让人暂时安心,忘记被不断前进的世界甩在后面的压力。这就是网络电影对于其主流受众的意义。


回头看看,世纪之初的港片也经历过一段光怪陆离时期,妖魔鬼怪、僵尸蛇人乃至玄幻武侠无所不包。灾难片《大蛇》、会降妖的狄仁杰放在那个时期,就离奇程度而言只能算是平庸。当时的很多故事置于现在,稍作改编其实颇有市场潜力。



问题是能否通过审查。对于幻想类题材来说,价值观、画面尺度还算容易把控,最担心的莫过于发挥了想象,会不会踩到“封建迷信”、“怪力乱神”的审查界限。就《大蛇》来看,现代题材只要不提及具体的国家地区,做一些架空处理,价值观导向正确,即使是惊悚的怪物,热度再高也不至于踩线。


但“灵魂”、“鬼怪”、“占卜”、“宗教人物”等元素则需要避免。这些元素对营造神秘氛围的十分奏效,但只要涉及,无异于在迷信的边缘疯狂试探。肯定之不符合政策导向,否定之又容易浇灭观众对神秘世界的兴致,容易两面不讨好。因此,多聚焦一些自然现象,在世界观设定上多费心思,远胜过从封建糟粕中挖掘残渣。


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